دانلود فیلم ایرانی

بررسی اجباری: Halloween - Night of the Witches (1978)
بررسی ها | 10/10/2018 | توسط جورج رومر

سلام دوستان!

من خودم را به عهده گرفتم که در مورد هالووین بنویسم و راستش را بخواهید کمی خودم را گله می کنم. نوشتن در مورد کلاسیک که همه قبلاً همه چیز را روی آن نوشته باشند ، یافتن حرف جدید یا حداقل پیش پا افتاده برای گفتن همیشه دشوار است. به هر حال سعی خواهم کرد و از دوستانم Blue Oyster Cult در کمک خواهم گرفت

آهنگ تم!

چهل سال می گذرد ، می توانید به آن فکر کنید؟ فصل جدیدی از حماسه مایکل مایرز در شرف اکران در سینما است و خود را به عنوان دنباله قطعی معرفی می کند. عنوان کمی مضحک است ("هالووین" ، نمره بسیار کم در مقیاس Sticazzi / Mecojoni) ، بوی تعفن عمل نوستالژی شدید است (حتی در آنجا نیک قلعه ضعیف بازی می کند با مایکل در 70 سالگی) ، و تریلر هم آغوش است برای اطمینان از اینکه "این دنباله واقعی است! یازده!" ، که تمام بخشهای بعدی از جمله Halloween II را نادیده می گیرد. انتخابی که من واقعاً نمی فهمم ، زیرا اولی در واقع نیمه دوم هالووین است ، اما اوه خوب ، اجازه ندهید از این قضیه دور بمانیم. ما اینجا هستیم تا در مورد چیز دیگری صحبت کنیم ، یعنی اولین قسمت که در پاییز 1978 مردم را به وحشت انداخت و خود را در حافظه جمعی سوخت.

هالووین - شب جادوگران (مكوجونی!) درواقع ذهنیت تولیدكنندگان اروین یابلانز و موستافا آكاد بود ، كه می خواست با رعایت پرستار بچه ها وحشت ایجاد كند (عنوان پیشنهادی: قتلهای بچه. Sticazzi). آنها پس از دیدن اولین کارنت (واقعاً) منطقه 13 - تیپ های مرگ ، آن را به او پیشنهاد کردند ، آنها برای او چک 10.000 دلاری نوشتند ، 300000 دلار برای بودجه پرداخت کردند (در آن زمان بسیار کم) و رکاب زدند. نجار آن را در هالووین بنا به درخواست آكاد تنظیم كرد و شروع به نوشتن فیلم نامه با دوست دختر وقتش دبرا هیل كرد (واقعیت جالب: او در محلی به نام هادونفیلد ، نیوجرسی بزرگ شد).

آسمان های خوب!

نتیجه ، نیازی به گفتن نیست ، حوضه ای در سینما بود. اول از همه به این دلیل که او ژانر اسلشر را کاملاً بنیان گذاری کرد. البته این اولین فیلم از این نوع نبود: شب خاموش ، شب خونین (1972) و کریسمس سیاه (1974) سالها قبل اکران شده بودند ، و همچنین می توان ادعا کرد که Do Don't Open That Door از قبل دارای عناصر اصلی این روند بود ( گروه نوجوانانی که توسط یک قاتل نقابدار ، دختر نهایی شکار می شوند). اما قبل و بعد از هالووین یک مورد وجود دارد: همه اسلشسرهای بعدی با برده داری قوانینی را که توسط کارپنتر و هیل وضع شده بود ، در بر می گرفتند. اینها به طور کلی:

- یک فاجعه گذشته جامعه ای را متزلزل کرده است.

- آن فاجعه با تکرار یا سالگرد برانگیخته می شود ؛

- عود مجدد قاتلی را که به طریقی به ترومای باستانی مرتبط است ، شروع می کند و قربانی می شود ، دوباره فعال می شود.

- قاتل از ماسک یا لباس نمادین استفاده می کند.

- قربانیان معمولاً نوجوانان شاخی هستند.

- تنها کسی که زنده می ماند و با قاتل روبرو می شود یک دختر پاکدامن و احتمالاً یک دختر باکره خواهد بود.

همه ما کم و بیش آنها را می شناسیم زیرا کوین ویلیامسون آنها را در جیغ فهرست کرده است ، اما در واقع این کارپنتر بود که برای اولین بار از همه آنها با هم استفاده کرد و بر هر چیزی تأثیر گذاشت. فقط به حماسه جمعه سیزدهم فکر کنید که ، به عنوان یک فیلم هیجان انگیز کامل با قاتل زن و بدون نقاب ، از فصل دوم احساس تعهد کرد که قاتلی را با بالاترین نماد شناسی ، البته قدرتمند و فوق العاده و با استعداد معرفی کند. ، از نقاب زدن.

"آیا من بنزین را خاموش کرده ام؟"

با گفتن همه اینها ، و فراتر از هرگونه تردید منطقی درباره اهمیت تاریخی هالووین پی بردیم ، بیایید خود فیلم را از لحاظ وجودی تحلیل کنیم. و بیایید با بیانیه ای شروع کنیم که شاید کمی برای آن متنفر باشی: هالووین دیگر ترسناک نیست. من فکر کردم که او را برای نوشتن این قطعه مرور می کنم. منظور این نیست که یک بیانیه تحریک آمیز باشد ، و نه مطلق باشد. اما شما باید کاملاً از هرگونه تجربه ترسناک فارغ باشید تا همچنان در مقابل فیلم ترسیده باشید. در آن زمان که آوانگارد بود ، وحشتناک بود زیرا هیچ کس تا به حال چنین ترسهایی را از بین نبرد. نجار با استفاده از حرکات ماهرانه دوربین ، مونتاژی داخلی را اتخاذ می کند که وجود مایر را در پس زمینه ، خارج از فوکوس ، نشان می دهد. او ریتمی آهسته را انتخاب می کند که خون و موسیقی متن را منجمد می کند (نه تنها به معنای موسیقی بلکه صداهای محیطی) ، که از کلیشه های ترسناک جلوگیری می کند. اما در همین حال ، در چهل سال گذشته ، این زبان به زبان مشترک وحشت تبدیل شده است ، کامل شده و به خستگی رسیده است ، و بنابراین تأثیر آن ناگزیر خفه می شود.

این به معنای پیر شدن فیلم نیست ، کاملاً برعکس. من می توانم پرانتز طولانی ای را با گفتگو با شما در مورد چگونگی بیش از حد اهمیت ترس در فیلم های ترسناک باز کنم. من هرگز نفهمیدم چه کسی می گوید: "من آن وحشت را دوست نداشتم چون مرا نمی ترساند". البته ، من هم خیلی دوست دارم که از سینما بترسم ، اما این را هم می دانم که در سن 38 سالگی برای من دشوار است که تجربه تجربه تماشای فیلم های دوران نوجوانی ام را داشته باشم.

بررسی اجباری: Halloween - Night of the Witches (1978)
بررسی ها | 10/10/2018 | توسط جورج رومر

سلام دوستان!

من خودم را به عهده گرفتم که در مورد هالووین بنویسم و راستش را بخواهید کمی خودم را گله می کنم. نوشتن در مورد کلاسیک که همه قبلاً همه چیز را روی آن نوشته باشند ، یافتن حرف جدید یا حداقل پیش پا افتاده برای گفتن همیشه دشوار است. به هر حال سعی خواهم کرد و از دوستانم Blue Oyster Cult در کمک خواهم گرفت

آهنگ تم!

چهل سال می گذرد ، می توانید به آن فکر کنید؟ فصل جدیدی از حماسه مایکل مایرز در شرف اکران در سینما است و خود را به عنوان دنباله قطعی معرفی می کند. عنوان کمی مضحک است ("هالووین" ، نمره بسیار کم در مقیاس Sticazzi / Mecojoni) ، بوی تعفن عمل نوستالژی شدید است (حتی در آنجا نیک قلعه ضعیف بازی می کند با مایکل در 70 سالگی) ، و تریلر هم آغوش است برای اطمینان از اینکه "این دنباله واقعی است! یازده!" ، که تمام بخشهای بعدی از جمله Halloween II را نادیده می گیرد. انتخابی که من واقعاً نمی فهمم ، زیرا اولی در واقع نیمه دوم هالووین است ، اما اوه خوب ، اجازه ندهید از این قضیه دور بمانیم. ما اینجا هستیم تا در مورد چیز دیگری صحبت کنیم ، یعنی اولین قسمت که در پاییز 1978 مردم را به وحشت انداخت و خود را در حافظه جمعی سوخت.

هالووین - شب جادوگران (مكوجونی!) درواقع ذهنیت تولیدكنندگان اروین یابلانز و موستافا آكاد بود ، كه می خواست با رعایت پرستار بچه ها وحشت ایجاد كند (عنوان پیشنهادی: قتلهای بچه. Sticazzi). آنها پس از دیدن اولین کارنت (واقعاً) منطقه 13 - تیپ های مرگ ، آن را به او پیشنهاد کردند ، آنها برای او چک 10.000 دلاری نوشتند ، 300000 دلار برای بودجه پرداخت کردند (در آن زمان بسیار کم) و رکاب زدند. نجار آن را در هالووین بنا به درخواست آكاد تنظیم كرد و شروع به نوشتن فیلم نامه با دوست دختر وقتش دبرا هیل كرد (واقعیت جالب: او در محلی به نام هادونفیلد ، نیوجرسی بزرگ شد).

آسمان های خوب!

نتیجه ، نیازی به گفتن نیست ، حوضه ای در سینما بود. اول از همه به این دلیل که او ژانر اسلشر را کاملاً بنیان گذاری کرد. البته این اولین فیلم از این نوع نبود: شب خاموش ، شب خونین (1972) و کریسمس سیاه (1974) سالها قبل اکران شده بودند ، و همچنین می توان ادعا کرد که Do Don't Open That Door از قبل دارای عناصر اصلی این روند بود ( گروه نوجوانانی که توسط یک قاتل نقابدار ، دختر نهایی شکار می شوند). اما قبل و بعد از هالووین یک مورد وجود دارد: همه اسلشسرهای بعدی با برده داری قوانینی را که توسط کارپنتر و هیل وضع شده بود ، در بر می گرفتند. اینها به طور کلی:

- یک فاجعه گذشته جامعه ای را متزلزل کرده است.

- آن فاجعه با تکرار یا سالگرد برانگیخته می شود ؛

- عود مجدد قاتلی را که به طریقی به ترومای باستانی مرتبط است ، شروع می کند و قربانی می شود ، دوباره فعال می شود.

- قاتل از ماسک یا لباس نمادین استفاده می کند.

- قربانیان معمولاً نوجوانان شاخی هستند.

- تنها کسی که زنده می ماند و با قاتل روبرو می شود یک دختر پاکدامن و احتمالاً یک دختر باکره خواهد بود.

همه ما کم و بیش آنها را می شناسیم زیرا کوین ویلیامسون آنها را در جیغ فهرست کرده است ، اما در واقع این کارپنتر بود که برای اولین بار از همه آنها با هم استفاده کرد و بر هر چیزی تأثیر گذاشت. فقط به حماسه جمعه سیزدهم فکر کنید که ، به عنوان یک فیلم هیجان انگیز کامل با قاتل زن و بدون نقاب ، از فصل دوم احساس تعهد کرد که قاتلی را با بالاترین نماد شناسی ، البته قدرتمند و فوق العاده و با استعداد معرفی کند. ، از نقاب زدن.

"آیا من بنزین را خاموش کرده ام؟"

با گفتن همه اینها ، و فراتر از هرگونه تردید منطقی درباره اهمیت تاریخی هالووین پی بردیم ، بیایید خود فیلم را از لحاظ وجودی تحلیل کنیم. و بیایید با بیانیه ای شروع کنیم که شاید کمی برای آن متنفر باشی: هالووین دیگر ترسناک نیست. من فکر کردم که او را برای نوشتن این قطعه مرور می کنم. منظور این نیست که یک بیانیه تحریک آمیز باشد ، و نه مطلق باشد. اما شما باید کاملاً از هرگونه تجربه ترسناک فارغ باشید تا همچنان در مقابل فیلم ترسیده باشید. در آن زمان که آوانگارد بود ، وحشتناک بود زیرا هیچ کس تا به حال چنین ترسهایی را از بین نبرد. نجار با استفاده از حرکات ماهرانه دوربین ، مونتاژی داخلی را اتخاذ می کند که وجود مایر را در پس زمینه ، خارج از فوکوس ، نشان می دهد. او ریتمی آهسته را انتخاب می کند که خون و موسیقی متن را منجمد می کند (نه تنها به معنای موسیقی بلکه صداهای محیطی) ، که از کلیشه های ترسناک جلوگیری می کند. اما در همین حال ، در چهل سال گذشته ، این زبان به زبان مشترک وحشت تبدیل شده است ، کامل شده و به خستگی رسیده است ، و بنابراین تأثیر آن ناگزیر خفه می شود.

این به معنای پیر شدن فیلم نیست ، کاملاً برعکس. من می توانم پرانتز طولانی ای را با گفتگو با شما در مورد چگونگی بیش از حد اهمیت ترس در فیلم های ترسناک باز کنم. من هرگز نفهمیدم چه کسی می گوید: "من آن وحشت را دوست نداشتم چون مرا نمی ترساند". البته ، من هم خیلی دوست دارم که از سینما بترسم ، اما این را هم می دانم که در سن 38 سالگی برای من دشوار است که تجربه تجربه تماشای فیلم های دوران نوجوانی ام را داشته باشم.